河南博物院两小时纪行：下篇

接《 河南博物院两小时纪行：中篇 》。

前 10 个展厅为通史陈列，最后的 11-14 展厅属于专题陈列，这里不仅有明清时期的河南风貌，更藏着其他一些值得一看的文物，特别是那件让失蜡法历史提前了千年的云纹铜禁。

第十一展厅 《明清河南》

明清两代，河南作为京畿南部门户，政治地位十分重要。明代分封诸王于河南，清代设直隶省。

这一时期，虽受黄河频繁决溢的影响，但得益于京杭大运河和商业古镇的兴起，漕运与商业贸易依然繁荣。万里茶道贯通南北，会馆林立，沿河名镇古韵犹在。

绿釉琉璃建筑构件

绿釉琉璃建筑构件：明代，开封永宁郡王府遗址出土。

包括绿釉琉璃垂兽和龙纹瓦当。明代分封诸王于河南，这些琉璃构件色彩艳丽，造型威猛，显示了当时王府建筑的等级与奢华。

明代青花瓷

明代青花瓷：开封御龙湾小区明代建筑遗址出土。

包括嘉靖款青花龙纹瓷碗、青花四季花卉纹瓷碗以及青花螭（chī）兽纹瓷碗。这些瓷器胎质细腻，青花发色纯正，反映了明代开封地区贵族阶层的生活品质。

明清货币

明清货币：见证了古代金融制度的演变。

大明通行宝钞是明初发行的纸币，面额巨大；户部官票和大清宝钞则是清代咸丰年间发行的纸币。

明代金饰

明代金饰：出土于浚县、汤阴等地。

镶宝石金蝴蝶、凤凰金髻（jì）饰、云龙托镶宝石金簪，采用累丝、镶嵌等复杂工艺，造型精致，金光熠熠。

彩绘铜俑

彩绘铜俑：明代（1368-1644年），灵宝市大王乡南营村许氏家族墓出土。

许氏家族墓葬出土的彩绘铜俑，包括仪仗俑、侍奉俑、女乐俑、武士等，反映了明代高官出行的威武场面。家族首要人物是许进，字季升，官至兵部尚书，有八子，其中有三子官至尚书，合称“许氏四尚书”。

林则徐治河文献

林则徐治河文献（复制品）：包括《畿（jī）辅水利议》刻本和《致沈维鐈（qiáo）的信》。林则徐不仅是禁烟英雄，也是治水能臣。这些文献记录了他在河南主持治理黄河时的艰辛历程和“亲驻苇土之中，夜以继日”的治水精神。

左国玑行书卷

左国玑行书卷：明代。左国玑是明代开封人，与李梦阳、张路并称“中州三杰”，其书法飘逸洒脱。

第十二展厅 《国宝特展》

这个展厅的文物定期更换，这次刚好赶上《“保”的青铜独白》，共两件文物。

故事背景

三千年前，西周时期的官员“保”受命于周王，执礼于朝堂，见证诸侯来朝，终获封赏，因此铸器刻铭。1948年，洛阳出土了保尊和保卣两件青铜礼器，后分藏于豫、沪两地。

乙卯日的一场王命

三千年前的乙卯日，周王要在都城举行一场四方会盟的大祀。在这个决定王朝秩序的关键时刻，周成王召见了他的臣子“保”。

“王令保及殷东国五侯”。武王克商不久，东方地区的殷商遗民势力尚未完全归附，周王室亟需通过礼仪与政治手段稳固对东方的统治。

这项任命中，“保”被赋予了连接王廷与东方诸侯的关键角色。当各地诸侯前来朝觐时，他需要准确传达周王旨意、主持“殷见”之礼、接受诸侯进献的贡品，并协调各方关系。

这份工作既是一种荣耀，也是一项考验。顺利完成使命后，“保”获得了周王的嘉奖——东国五侯进献的礼物被赏赐给他，这不仅是对个人的肯定，更是周初政治中通过礼仪强化君臣关系的典型做法。

双器同铭，青铜上“保”永恒的高光时刻

为了将所受的王命、完成的职责以及获得的荣耀永久铭记，同时祭祀先父癸，“保”选择了铸造青铜礼器，并将整个过程铭刻其上，保卣与保尊就此诞生。

比器型纹饰更珍贵的是两器完全相同的46字铭文。铭文精确记载了时间（乙卯日）、人物（周王与保）、事件（受命殷见诸侯）和结果（获得赏赐）。

保卣与保尊

保卣（yǒu）：西周（公元前1046～前771年），上海博物馆藏。盛酒礼器。盖与器身铸有铭文，记载了周王下令“保”平定殷商残余势力的叛乱，并嘉奖“保”的历史。

保尊：西周，河南博物院藏。圈足内侧铸有与保卣相同的铭文。

铭文释义：

“乙卯，王令保及殷东国五侯，彳止（诞）兄（荒）六品，蔑历于保，赐宾，用作文父癸宗宝尊彝，遘于四方，䢔（会）王大祀祓（祐）于周，在二月既望。”

第十三展厅 《丹淅吉金——中原楚国青铜艺术》

楚人以帝高阳之苗裔自居。春秋时期，楚国势力北进，定都丹阳（今河南淅川）。丹淅流域成为楚文化的重要发源地。这里展出的淅川下寺楚墓青铜器，以其富丽纹饰和精湛工艺，展现了楚文化独领风骚的魅力。

🌟 镇院之宝——云纹铜禁

云纹铜禁：春秋时期，1978年河南淅川下寺2号楚墓出土。

“禁”是古人用来承放酒具的案子。周人吸取商代亡于酗酒的教训，将其命名为“禁”，以此警示。

这件铜禁是失蜡法铸造工艺的巅峰之作。禁身由 12 条龙形兽和 12 只虎形兽纠结盘绕而成，主体部分是多层透雕的云纹，玲珑剔透，似云雾缭绕，极尽繁复之能事。禁体下部的虎形怪兽张口咋舌，似不堪重负，形态生动。

它的出土震惊了世界，因为它证明了中国早在春秋时期就已经熟练掌握了失蜡法铸造工艺，将中国失蜡法的历史向前推进了 1100 多年。

楚式青铜的浪漫

“王子午”鼎：春秋，淅川下寺楚墓出土。典型的楚式鼎，束腰平底，线条优美，与中原鼎的厚重不同。鼎身周围攀附着六条浮雕夔龙，动感十足。器内壁刻有优美的鸟篆铭文，具有极高的书法艺术价值。

其他楚国青铜器：

包括蟠（pán）虺（huǐ）纹提链壶、龙耳虎足方壶、乐器支架神兽等。这些器物造型奇特，纹饰繁缛，特别是乐器支架上的神兽造型，充满了楚人奇诡浪漫的想象力。

第十四展厅 《巧工遗珍——院藏明清珍宝展》

明清时期，皇室设立了专门的制造管理机构，如明代的内廷作坊，清代的造办处，并在景德镇专设御窑厂。全国的能工巧匠荟萃于此，生产出大量质地精良、精美绝伦的工艺珍品：如用料考究、装饰典雅的漆器，雕琢细腻、玲珑剔透的玉器，华贵雍容、富丽堂皇的珐琅器，惟妙惟肖、栩栩如生的牙雕，温润如玉、彩釉绚烂的瓷器等。这些器物大部分供朝廷和皇室支配享用，是皇权的象征和身份的体现，保存至今，仍具有很高的审美情趣和美学鉴赏价值。

漆器

明清时期，漆器工艺的发展达到顶峰。此时漆器用料考究，工艺繁缛，装饰富丽典雅。雕漆、填漆、镶嵌、彩绘、金漆等多种技法的运用，显示出独特的漆艺神韵。

根据文献记载，清代的漆器品类有近20种，有朱漆、黑漆、彩漆、仿洋漆、戗金漆、填漆、雕漆、嵌螺钿、百宝嵌、识文描金、漆与其他工艺相结合的器物等。这些漆器品种可以归为以下几大类：

（1）单色漆。单色漆是指在器物表面只髹一种颜色的漆器，是漆器中最古老最常见的品种，距今至少有7000年的历史，也是漆工艺中制作最多的一个品种。这类器物通常都没有纹饰，光素一色，因此单色漆也被称为“一色漆”。因单色漆朴素无华，没有任何花纹装饰，又被称为“素髹漆器”。

（2）雕漆。雕漆是宋元以来新兴的漆器门类，其制作方法是在做好的胎上用制好漆料涂抹出一定厚度，再用刀在平面漆胎上雕刻花纹。作为漆器生产中的一个重要门类，雕漆将髹漆、雕刻、绘画、磨制等多种工艺集于一体，着重展现器物的立体感。根据雕漆颜色的不同，将其划分为剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀等。乾隆时期“养心殿造办处”制作了大量的雕漆作品，其中以剔红的数量最多。

（3）填漆、戗金彩漆。填漆有“磨显”和“镂嵌”两种方法，首先是在做好的胎体上用单色漆做出底子，然后在漆底子上刻出凹陷的纹饰，再以厚重而艳丽的单色漆填入纹饰之中，经过磨显工序与原来的漆地等高。

（4）洋漆。即描金、泥金画漆。是在黑色或是红色的漆地上描金、洒金、描金彩漆。做法是在器物的表面以黑漆或朱漆作为底漆，等底漆干燥后打磨平滑。用调制好的彩漆，在漆器的表面描绘纹饰，等彩漆将要干燥时，用丝棉球粘上最细的金粉刷在纹饰上，纹饰就成为金色。以黑漆为地的描金最为常见，朱漆地或是紫漆地的描金则较为少见。

（5）漆镶嵌。乾隆时期的漆镶嵌，主要是嵌螺钿和百宝嵌。虽然镶嵌的图案、纹饰及所用的材料不同，但镶嵌技法类似，都是以朱漆、黑漆做地，再嵌以各种图案纹饰。

雕漆云龙戏珠圆盒、剔红葫芦形壁瓶：清代（1644 - 1911 年），征集。

填漆描金云龙纹菊瓣式盒：清代，足径36.50厘米，口径44.3厘米，高18.60 厘米，1958年由北京故宫博物院调拨入河南博物院。

玉器

明清时期，玉石原料充足，玩赏陈设类玉器的制作工艺水平达到极致，集阴线、阳线、平凸、镂空、俏色等多种传统技法雕琢成各式动物、植物和其他器物造型，质地细腻，光泽莹润。

青玉兽面纹盖炉：清代。仿古青铜器造型，玉质温润，雕工精细，显示了清代玉雕“仿古”的审美风尚。

瓷器

明清时期是中国陶瓷艺术的高峰。彩瓷的巨大发展是主要特点。它不仅运用了青、白瓷胎釉烧制工艺的全部优秀成果，而且借鉴了自西汉以来发展的低温色釉，在宋元制瓷工艺技术的基础上又有突破和创新，烧造出青花、斗彩、五彩、粉彩等色彩斑斓的瓷艺珍品，达到历史上最高水平。

粉彩云蝠纹瓷盘：清光绪。盘内及外缘绘有百只蝙蝠与祥云相间，利用“蝠”与“福”的谐音，寓意“洪福齐天”，是清代晚期官窑的典型吉祥纹样。

粉彩什锦瓷杯：清代。造型小巧，色彩淡雅。

粉彩荷花瓷吸杯：清光绪三十四年（1908 年）。杯荷梗上竖写墨字楷书：“大清光绪三十四年安徽太湖附近秋操记念杯”。“秋操”是光绪年间进行的大型秋季军事操练，此杯是中国晚清秋操活动的实物见证。

青花瓷系列：

包括青花人物故事纹菱花瓷盘（康熙）、青花云龙纹瓷盘（乾隆）、青花云鹤纹瓷爵（乾隆）。

特别值得一提的是青花梵文莲瓣洗（明万历），万历皇帝崇信佛教，故此时期梵文瓷器颇多。此洗造型如莲瓣，青花发色艳丽明快，底款“大明万历年制”，为明代官窑精品。

牙雕

明清两代，中国牙雕工艺经历了六七千年的发展，日臻成熟而达于鼎盛。明代牙雕以人物肖像见长，清代则以陈设品和文房用品为佳。乾隆以后流行刻缕染色象牙雕件，多采用写实手法，造型力求生动逼真。

珐琅器

珐琅器在元代由西亚传入中国，经明宣德、景泰两朝的努力，工艺突飞猛进。其以金属为胎，施珐琅釉焙烧而成，因工艺技法不同可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、透明珐琅和画珐琅数种。器物色调鲜艳，格调秀雅。

结语

从 8000 年前贾湖先民吹响的第一声骨笛，到商周青铜器上狞厉的饕餮纹；从大唐盛世洛阳城内的万国来朝，到宋代汝瓷那一抹雨过天青的极致素雅。河南博物院里的每一件文物，都是中原大地历史切片中最精彩的一帧。

这次参观虽然时间紧迫，但借由镜头，我将这十四个展厅的吉光片羽带回细品。光影流转间，中原大地的厚重已无需多言—— “伸手一摸就是春秋文化，两脚一踩就是秦砖汉瓦。”